人々の意識を広げるという芸術家の役割を全うし、自らの死をも芸術に昇華させたデビッド・ボウイへの追悼

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記憶のための記録。

●日本経済新聞
春秋
http://www.nikkei.com/article/DGXKZO96042470T10C16A1MM8000/
2016/1/13付

　人生で最も後悔したのは何か、と問われ、英歌手デビッド・ボウイは「自作の『すべての若き野郎ども』を他人にあげてしまったことだ」と振り返ったことがある。弟分バンドのモット・ザ・フープルの代表曲となり、洋楽名曲百選のような企画でよく取り上げられる。
▼自分でヒットさせておけば、ロックの伝説としての名声は一層高まっていたに違いない。すでに大スターなのだから１曲くらい惜しまなくてもよいではないかという気もしたが、その飽くなき貪欲さが成功の秘訣のひとつだったのだろう。自作曲の将来の売り上げの証券化にいち早く取り組むなど商才にも結構たけていた。
▼「火星から来た宇宙人」を名乗り、ウルトラマンをまねたような扮装（ふんそう）で歌い踊る。子供だましと言えばそれまでだが、怪獣特撮ものやコスプレなどの日本のサブカルチャーを世界に広める大使的役割を担ってくれたことは忘れてはならない。本人も日本が気に入り、飛行機嫌いなので船に乗ってまで来日したこともあった。
▼アルバムを出すごとに曲調が全く違い、見た目も変化した。昔からのファンをがっかりさせることもあったが、常に変わり続けることで新たなファンを獲得してほぼ半世紀、芸能界の最前線に立ち続けた。最新作の発売は亡くなる２日前である。時代の変化に乗り遅れがちな日本の経営者は、そこにもよく注目してほしい。

（転載ここまで）

●日本経済新聞
[FT]独創貫いたデビッド・ボウイを悼む（社説） 
http://www.nikkei.com/article/DGXMZO95996130S6A110C1000000/
2016/1/12 14:30

　「Ｌａｚａｒｕｓ（ラザロ）」のようなタイトルの曲を亡くなる数日前にリリースするのはデビッド・ボウイだけだろう。そのミュージックビデオ（インスタグラム世代用にスクエア画面になっている）で同氏は目に包帯を巻いてベッドに横たわっている。そして「誰にも盗めないドラマが俺にはある／誰もが俺のことを知っている」と歌った。死に際にしても同氏は一歩先んじていたのだ。

ボウイ氏の生まれ故郷・ロンドン南部ブリクストンに追悼のため集まった人々（11日）＝ＡＰ

　11日この69歳の歌手兼アーティストのガンによる死が――世代を問わず世界中に――与えた衝撃を見れば、同氏の作品が人々の人生にいかに深く入り込んでいたかが分かる。落ち着かず曖昧で、常に変化する同氏の人格は1968年に「スペイス・オディティ」で現れ、以降数十年間、何百万人をもあっと言わせ、魅了し続けた。

　ポピュラー音楽とははかないもので、自分の最盛期を超越して長続きするアーティストはほんのわずかだ。生存する人物の中で最も尊敬する人物として同氏が2009年にいたずらっぽく挙げたエルビス・プレスリーと、1980年に40歳で射殺されたジョン・レノンの２人は、ボウイ氏のほかにそれを成し得た人物だ。ボウイ氏は音楽的才能と歌詞の素晴らしさに加え、ビジュアル面の芸術家的手腕でそれをなし遂げた。

■破壊と創造で限界を押し広げた

　破壊的イノベーションはハイテク企業のモットーであり、起業家らは産業を変革する方法を模索している。ボウイ氏は常に、それをほぼ普通の決まりごとのように行ったイノベーターで、一つの演技や音楽スタイルに人々をなじませることはほとんどないままで、次のスタイルに移ったのだ。「ジギー・スターダスト」から「シン・ホワイト・デューク」まで、同氏は前作で創造したものを常に脱ぎ捨ててきた。

　また、金融分野でも革新の才能を発揮し、インターネット上の著作権侵害がレコード音楽の収入に影響を与えることを抜け目なく予見し、アルバムのバックカタログの著作権料（ロイヤルティー）を証券化し97年には5500万ドルの「ボウイ債」を発行した。同債は10年後に清算されたが、音楽やその他の業界でこれを模倣した債券の発行が行われた。

　他にも――ビートルズをはじめとして――独創性が高く、その音楽スタイルもアルバムごとに変えるアーティストは存在した。だが、ボウイ氏は自身の音楽だけでなく人格やアイデンティティーも塗り替えた点で唯一無二の存在だ。まばゆいメークで両性的イメージをもてあそび、それまでの社会と文化の限界を押し広げた。

　トーキング・ヘッズからセックス・ピストルズやザ・スミスに至るまでの英国や欧州、米国のシンガーやバンドに同氏が絶大な影響を与えたのは必然だった。同氏はソウルからジャズまでの影響を受け、常に音楽業界の中で抜きんでていた。一方で、特に活発に創作活動を行った1970年代から80年代にかけては新たな世代のファンを魅了した。これらの世代にとって同氏の重要性は明らかだ。

　当時アーティストがいつまでも新鮮でいられるかどうかは予測がしにくかった。同氏が60年代後半に歌手として活動を始めたとき、同氏が70歳近くになってもまだ活動を続け有名であり続けると、また、ローリング・ストーンズがツアーでスタジアムを満員にすると誰が予想できただろうか。だが、つかの間のヒット曲――はかないポップミュージック――にみえたものは生き続けた。ボウイ氏は変化し続けた一方で、耐え続けもしたのだ。

　英国は同氏のアーティストとしての努力による絶大な恩恵を受けた。同国の音楽や演劇、デザイン、広告などの創造的産業は2013年には同国経済に770億ポンド貢献し、170万の雇用をもたらしている。かつて製造業の周縁にあった活動は――心地よい娯楽として――英国が認める中心産業となり、経済的に有望な産業となった。

　ボウイ氏はこの文化、経済両面の変遷において極めて重要な存在だった。同氏（の音楽）と共に育った世代は現在、政府や企業を運営しており、同氏がなし遂げたことの偉大さを理解している。だがそれは、同氏の死の知らせを悼む声があふれてやまない数多くの理由の中の一つにすぎない。同氏はかつて「時は自分を変えるかもしれないが、時間を遡ることはできない」と歌った。同氏はその人生において多くを変えた人物だった。

（2016年１月12日付　英フィナンシャル・タイムズ紙）

（転載ここまで）

一方、日経が買収したファイナンシャル・タイムズ紙のボウイ追悼記事。経済紙らしい視点を含めながら、ボウイの業績のポイントを押さえている。：https://t.co/xT4ZSpdoOT 『春秋』氏も第1面で無知をさらす前にFTにも目を通せば、と思うくらい日経は低レベルだな。

— うさ親父　usaoyaji (@usaoyaji0226) January 13, 2016

ボウイなんて知らないだっさいおっさんが書いたんだろwこれ買収したFTに載っけてみろってんだw→逝去したデビッド・ボウイ氏を日本経済新聞が「子供だまし」と表現 - ライブドアニュース https://t.co/rcatdWgBHr

— 諸星あたる@全宅ツイ (@GundariumAlloy) January 14, 2016

●Naverまとめ
日経新聞・社説が炎上！デヴィッド・ボウイを「子供騙しの特撮扮装で日本のサブカルを世界に」などと酷評
http://matome.naver.jp/odai/2145276694031629601
更新日: 2016年01月14日

日経新聞の社説「春秋」欄が故・デヴィッド・ボウイ氏の訃報を題材にしたところ、その内容がひどすぎるとファンの間で炎上が発生している。追悼文どころか酷評ではないかという意見だ

（後略）

（引用ここまで）

ボウイの最期の18ヵ月ルポ。人生の締切を宣告されて創造性がほとばしり、スタジオやシアターでは顔色ひとつ変えず、アイデアを出しまくり、舞台、アルバム、ビデオ全部作っちゃったと。これが天才というものかとうならされた。 https://t.co/t744xz5vG6

— suzuky (@suzuky) January 16, 2016

"あなたが死の間際に行ったことは、わたしやわたしと一緒に働く人々にとって深い影響を与えています。あなたのアルバムは参照やヒントや隠喩に溢れ..あなたはそれを易しく解説するようなことはないでしょう。でも、多分それは問題じゃないのです" https://t.co/PFcaJVqhrK

— bandeapart72 (@bandeapart72) January 18, 2016